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/>引退後は海辺で悠々自適の生活を旨とし、ブログ執筆のほか、折りにふれてバレエ・リュス、ロシア絵本、プロコフィエフの日本滞在などについて論考を綴っている。国境を越えた20世紀芸術の伝播に強い関心を抱くとともに、自らのルーツである70年代カルチャーにもやみがたい郷愁をbr />覚える。br />◆br />好きな作曲家／br />パーシー・br />グレインジャー、モーリス・ジョーベール、br />ルース・クロフォード・br />シーガー、マーク・br />ブリッツスタイン、br />クルト・ワイル、br />ノエル・カワードbr />◆br />好きな映画監督／br />ジャン・ヴィゴ、br />ケン・ラッセル、br />デレク・ジャーマン、br />ジョン・カサヴェテス、br />加藤泰/div>/DIV>DIV CLASSMNBOTTOM>/DIV>DIV CLASSMNTTL>最新のコメント/DIV>DIV CLASSMNBODY> table border0 cellpadding0 cellspacing0> tr> td> a hrefhttps://numabe.exblog.jp/244869089/>コメントをありがとうござ../a> /td> /tr> tr> td classSMALL>by s_numabe at 20:17/td> /tr> tr> td height10>/td> /tr> /table> table border0 cellpadding0 cellspacing0> tr> td> a hrefhttps://numabe.exblog.jp/244809765/>numabeさま あー！../a> /td> /tr> tr> td classSMALL>by madamegrimm at 21:07/td> /tr> tr> td height10>/td> /tr> /table> table border0 cellpadding0 cellspacing0> tr> td> a hrefhttps://numabe.exblog.jp/244809765/>おようさま、嵐山さんのき../a> /td> /tr> tr> td classSMALL>by s_numabe at 16:26/td> /tr> tr> td height10>/td> /tr> /table> table border0 cellpadding0 cellspacing0> tr> td> a hrefhttps://numabe.exblog.jp/244809765/>ご紹介有り難うございます../a> /td> /tr> tr> td classSMALL>by madamegrimm at 15:41/td> /tr> tr> td height10>/td> /tr> /table> table border0 cellpadding0 cellspacing0> tr> td> a hrefhttps://numabe.exblog.jp/244628901/>はんきち殿、見つかりま../a> /td> /tr> tr> td classSMALL>by s_numabe at 11:48/td> /tr> tr> td height10>/td> /tr> /table> table border0 cellpadding0 cellspacing0> tr> td> a hrefhttps://numabe.exblog.jp/244628901/>沼辺さん、Netで本を見../a> /td> /tr> tr> td classSMALL>by k_hankichi at 10:01/td> /tr> tr> td height10>/td> /tr> /table> table border0 cellpadding0 cellspacing0> tr> td> a hrefhttps://numabe.exblog.jp/244628901/>はんきち殿、調べてみる../a> /td> /tr> tr> td classSMALL>by s_numabe at 17:00/td> /tr> tr> td height10>/td> /tr> /table> table border0 cellpadding0 cellspacing0> tr> td> a hrefhttps://numabe.exblog.jp/244628901/>沼辺さん、興味深い一冊で../a> /td> /tr> tr> td classSMALL>by k_hankichi at 19:04/td> /tr> tr> td height10>/td> /tr> /table> table border0 cellpadding0 cellspacing0> tr> td> a hrefhttps://numabe.exblog.jp/13043643/>Peycoco さまも、../a> /td> /tr> tr> td classSMALL>by s_numabe at 23:37/td> /tr> tr> td height10>/td> /tr> /table> table border0 cellpadding0 cellspacing0> tr> td> a hrefhttps://numabe.exblog.jp/13043643/>社会人1年生の時に198../a> /td> /tr> tr> td classSMALL>by Peycoco at 15:27/td> /tr> tr> td height10>/td> /tr> /table> /DIV>DIV CLASSMNBOTTOM>/DIV>DIV CLASSMNTTL>フォロー中のブログ/DIV>DIV CLASSMNBODY> a hrefhttps://kkawazu.exblog.jp/>生きる詩/a>br> a hrefhttps://sayonarako.exblog.jp/>夢で逢いませう ☆ 田旗 浩一/a>br> a hrefhttps://umid4u.exblog.jp/>UMI asobi/a>br> a hrefhttps://foggykaoru.exblog.jp/>foggyな読書/a>br> a hrefhttps://dsch1906.exblog.jp/>庭は夏の日ざかり/a>br> a hrefhttps://sgodzi.exblog.jp/>swingin' god.../a>br> a hrefhttps://zenmz.exblog.jp/>【吉備野庵】/a>br> a hrefhttps://kyutaro999.exblog.jp/>モンパルナス/a>br> a hrefhttps://maru33340.exblog.jp/>新・クラシック音楽と本さ.../a>br> a 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hrefhttps://info.excite.co.jp/top/protection/privacy.html>プライバシーポリシー/a> /div> div> a hrefhttps://www.exblog.jp/agreement/>利用規約/a> /div> div> a hrefhttps://info.excite.co.jp/top/protection.html>個人情報保護/a> /div> div> a hrefhttps://info.excite.co.jp/top/protection/privacy/cookie.html>情報取得について/a> /div> div> a hrefhttps://disclaimer.excite.co.jp/>免責事項/a> /div> div> a hrefhttps://supportcenter.excite.co.jp/portal/ja/kb/exblog>ヘルプ/a> /div>/div> /CENTER> /DIV> /TD> /TD>TD WIDTH9 CLASSBD_CENTER>/TD> TD WIDTH628 CLASSBD_RIGHT VALIGNTOP> DIV IDRIGHT> DIV CLASSPOST_TOP>/DIV> div classPOST> CENTER> DIV CLASSPOST_HEAD>TABLE BORDER0 CELLPADDING0 CELLSPACING0 WIDTH100%>TR>TD WIDTH80%>h2 CLASSPOST_TTL> a hrefhttps://numabe.exblog.jp/244902267/>「マホガニーの部屋」から「翳りゆく部屋」へ/a> /h2>/TD> TD WIDTH20% ALIGNRIGHT> /TD>/TR>/TABLE>/DIV>DIV CLASSPOST_BODY> !-- interest_match_relevant_zone_start --> div>span stylewhite-space-collapse: preserve;>大晦日にTVで「紅白歌合戦」を観る習慣を失って久しい小生だが、先日は成り行きで観るともなく観てしまった。ハンバート ハンバートが朝ドラ主題歌をデュエットしたり、石川さゆりが「天城越え」をフル編成のNHK交響楽団（！）の伴奏で歌ったり、布施明や矢沢永吉が年齢を感じさせない声量で熱唱したりした。/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>事前に出演者をチェックしなかったので、終わり近くにユーミンが登場したのには意表を突かれた。七十代に入った彼女の歌唱はとても褒められた出来でなく、高音が出ずに苦しそうだし、音程も終始ふらついて、聴いているこちらが辛くなるほどだった。それでも二曲目でピアノに向かい、はるか昔の自作「翳りゆく部屋」を披露したのには驚きを禁じ得なかったのである。/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>この曲は数あるユーミン作品のなかで別格的な存在――デビューするずっと前、彼女が中学生の頃に初めて書いた曲「マホガニーの部屋」の詞をのちに書き改めた新版――だからだ。つまり、この晴れがましい紅白の場で彼女は五十数年前の「初めの一歩」を新たに辿り直すことで原点に回帰し、天才少女だった自分自身を再確認しようと欲したのだろう。その姿にはなにやら切実に胸を打つものがあった。/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>❖/span>br>br>span stylecolor:#b20000;>span stylewhite-space-collapse: preserve;>「b>マホガニーの部屋/b>」1968年/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>灰色の夕暮れがそっと /span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>私に訪れた時/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>私は部屋のドアを開けて /span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>ランプに暗い火を灯す/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>冷たいシーツに足を伸ばし /span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>闇の世界の入り口で/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>私の静かな友達を /span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>ただひとり迎え入れる/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;> 愛よ 色褪せた 遠い日の光よ/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;> もう二度と戻らない /span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;> 私が今死んでも/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>ランプの消えた後にほのかな /span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>油の匂いがする/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>彷徨い歩くミニヨンのように /span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>霞んでゆく細い煙/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;> 愛よ 色褪せた 遠い日の光よ/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;> もう二度と戻らない /span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;> 私が今死んでも/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;> 愛よ 色褪せた 遠い日の光よ/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;> もう二度と届かない /span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;> 私が今死んでも/span>br>/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>❖/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>「マホガニーの部屋」は彼女が十四歳で作詞作曲した記念すべき第一作である。にもかかわらず、この曲はなぜかファースト・アルバム《ひこうき雲》（1973）にも、セカンド・アルバム《ミスリム》（1974）にも収録されず、未発表のまま継子扱いされてきた。それでもデビュー当初の彼女はコンサートでしばしば歌っていたから、曲そのものを忌避したわけではない。むしろ大切な処女作だからこそ、どうやって世に出すかを慎重に思案していたのだろう。/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>手控え帖に今も残るデビュー当時の彼女の演奏記録から、「マホガニーの部屋」がどのくらいの頻度で歌われていたか調べてみた。/span>br>br>span stylecolor:#004f8c;>span stylewhite-space-collapse: preserve;>■ 1974年4月21日、東京・新橋、ヤクルトホール/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>「First Impression」（デビュー・コンサート）￥1,500/span>/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>＊「雨の街で」と「やさしさに包まれたなら」の間で。MCでは「これは私がいちばん昔につくった曲のひとつ」と紹介。/span>br>br>span stylecolor:#004f8c;>span stylewhite-space-collapse: preserve;>■ 1974年6月22日、東京・渋谷、ジァン・ジァン/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>昼の部「新人デー」￥300/span>/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>＊「雨の街で」と「やさしさに包まれたなら」の間で。/span>br>br>span stylecolor:#004f8c;>span stylewhite-space-collapse: preserve;>■ 1974年8月31日、東京・渋谷、ジァン・ジァン/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>昼の部（ダッチャとのジョイント）￥300/span>/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>＊「12月の雨」に続き、マイク片手にステージ中央に立って歌った。/span>br>br>span stylecolor:#004f8c;>span stylewhite-space-collapse: preserve;>■ 1974年9月28日、東京・渋谷、ジァン・ジァン/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>昼の部（ブレッド＆バターとのジョイント）￥300/span>/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>＊「12月の雨」と「そのまま」の間で。/span>br>br>span stylecolor:#004f8c;>span stylewhite-space-collapse: preserve;>■ 1974年10月5日、東京・銀座、山野楽器（上階のホール） /span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>アルバム《ミスリム》発売記念コンサート（シュガーベイブ共演）/span>/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>＊「マホガニーの部屋」は歌われず。/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>span stylecolor:#004f8c;>■ 1974年10月11日、東京・新宿、ルイード/span>/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>＊後半の「海を見ていた午後」と「12月の雨」の間に。/span>br>span stylecolor:#004f8c;>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>■ 1974年10月25日、東京・渋谷、ジァン・ジァン/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>夜の部「出会い」（ブレッド＆バターとのジョイント）￥800/span>/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>＊「マホガニーの部屋」は歌われず。/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>span stylecolor:#004f8c;>■ 1974年11月3日、神奈川・相模原、東海大学（学園祭）/span>/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>＊「マホガニーの部屋」は歌われず。/span>br>br>span stylecolor:#004f8c;>span stylewhite-space-collapse: preserve;>■ 1974年11月26日、東京・九段、千代田公会堂/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>かまやつひろしとのジョイント。/span>/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>＊「マホガニーの部屋」は歌われず。/span>br>br>span stylecolor:#004f8c;>span stylewhite-space-collapse: preserve;>■ 1974年11月29日、東京・渋谷、ジァン・ジァン/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>夜の部「出合い」（ブレッド＆バターとのジョイント）￥800/span>/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>＊「マホガニーの部屋」は歌われず。/span>br>br>span stylecolor:#004f8c;>span stylewhite-space-collapse: preserve;>■ 1974年12月16日、東京・渋谷、ジァン・ジァン/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>夜の部「出合い」（ブレッド＆バターとのジョイント）￥800/span>/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>＊「マホガニーの部屋」は歌われず。/span>/div>div>span stylewhite-space-collapse: preserve;>br>span stylecolor:#004f8c;>■ 1974年12月20日、東京・水道橋、労音会館/span>/span>span stylecolor:#004f8c;>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>新鋭アーチスト・シリーズ No.10「荒井由実コンサート」￥600/span>/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>＊全二十曲のあと、アンコールで「マホガニーの部屋」。/span>br>br>span stylecolor:#004f8c;>span stylewhite-space-collapse: preserve;>■ 1974年12月24日、東京・水道橋、労音会館/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>3大学合同ロックコンサート 風信旗 ゲスト：荒井由実 ￥600/span>/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>＊「マホガニーの部屋」は歌われず。/span>br>br>span stylecolor:#004f8c;>span stylewhite-space-collapse: preserve;>■ 1974年12月25日、東京・神宮外苑、日本青年館/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>「クリスマス・コンサート」（吉田美奈子、山本潤子、シュガーベイブと）￥1,500/1,200/span>/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>＊「マホガニーの部屋」は歌われず。/span>/div>div>br>span stylecolor:#004f8c;>span stylewhite-space-collapse: preserve;>■ 1975年1月4日、東京・渋谷、ジァン・ジァン/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>夜の部「荒井由実ニュー・イヤー・コンサート」￥1,000/span>/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>＊「マホガニーの部屋」は歌われず。/span>br>br>span stylecolor:#004f8c;>span stylewhite-space-collapse: preserve;>■ 1975年1月14日、横浜市民ホール/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>「Sky Hills Party vol. 1」（吉田美奈子、シュガーベイブと）￥500/span>/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>＊「マホガニーの部屋」は歌われず。/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>1974年10月5日にアルバム《ミスリム》が発売され、ユーミンのポップ指向が定まるにつれ、ダークで内省的な「マホガニーの部屋」は路線から逸れた異質な楽曲としてコンサートのレパートリーから次第に除外され、シングル盤のための録音も取りやめになった。この曲の歌詞を全面的に書き換え、失恋ソングともとれる内容に改めた新曲シングル「翳りゆく部屋」が世に出たのは、新曲「あの日にかえりたい」（1975年10月）の記録的大ヒットを承けた1976年3月5日だった。/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>❖/span>br>br>span stylecolor:#b2478a;>span stylewhite-space-collapse: preserve;>「b>翳りゆく部屋/b>」1976年/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>窓辺に置いた椅子にもたれ /span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>あなたは夕陽見てた/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>なげやりな別れの気配を /span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>横顔に漂わせ/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>二人の言葉はあてもなく /span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>過ぎた日々をさまよう/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>ふりむけばドアの隙間から /span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>宵闇がしのび込む/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;> どんな運命が 愛を遠ざけたの /span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;> 輝きはもどらない /span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;> わたしが今死んでも/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>ランプを灯せば街は沈み /span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>窓には部屋が映る/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>冷たい壁に耳をあてて /span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>靴音を追いかけた/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;> どんな運命が 愛を遠ざけたの /span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;> 輝きはもどらない /span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;> わたしが今死んでも/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;> どんな運命が 愛を遠ざけたの /span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;> 輝きはもどらない /span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;> わたしが今死んでも/span>/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>「翳りゆく部屋」の歌詞では、旧作「マホガニーの部屋」には不在だった「あなた」を冒頭で登場させることで、恋の終焉を悲しむラヴソングへと変容させようとしたのだろう。かつてユーミンからそう伝え聞いたと記憶するのだが、「マホガニーの部屋」の歌詞は当時の友人との合作だったため、百パーセント自作の詞に書き改める必要もあったらしい。/span>/div> br classclear/> !-- interest_match_relevant_zone_end --> div classsm_icon_mini> /div> div classbbs_preview> /div> /DIV>DIV CLASSPOST_TAIL> a hrefhttps://numabe.exblog.jp/244902267/>#/a> span classTIME> by span classAUTHOR>s_numabe/span> | a hrefhttps://numabe.exblog.jp/244902267/>2026-01-02 19:15/a> | a hrefhttps://numabe.exblog.jp/i3/>音楽/a> | a href# hx-gethttps://numabe.exblog.jp/c244902267 hx-target#hx-comment-target-244902267 hx-triggerclick once> b>Comments(span idcmtcnt244902267 data-ex-idcomment-count-244902267>0/span>)/b> /a> /span>div idhx-comment-target-244902267>/div> /DIV> span idcmt244902267 data-ex-idform-244902267>/span> DIV CLASSPOST_HEAD>TABLE BORDER0 CELLPADDING0 CELLSPACING0 WIDTH100%>TR>TD WIDTH80%>h2 CLASSPOST_TTL> a hrefhttps://numabe.exblog.jp/244877741/>クリスマスに聴く究極の「胡桃割り人形」/a> /h2>/TD> TD WIDTH20% ALIGNRIGHT> /TD>/TR>/TABLE>/DIV>DIV CLASSPOST_BODY> !-- interest_match_relevant_zone_start --> div>span stylecolor:#b2478a;>span stylewhite-space-collapse: preserve;>十二月二十四日には、えいせいこもんかん（てがらのあったおいしゃさんのこと）シュタールバウムの家の子どもたちは、一日じゅう、中のまには、はいってはいけないことになっていました。中のまにつづいた大ひろまには、なおさらいけません。/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>フリッツとマリーは、おくのまのすみっこに、小さくなって、すわっていました。/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>へやの中にはもう、こい夕やみが、たちこめていました。でも、その日は、だれも、あかりをもってきてくれませんでしたから、ふたりは、すっかりこわくなってしまいました。/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>フリッツは、そうっと、いもうとのマリーにいいました。マリーはまだやっと七つになったばかりでした。/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>「けさはやくから、中のまだの、大ひろまで、なんだか、がさがさ、ごとごとしているけど。さっきだれか、小さな人が、大きなはこをかかえて、そっと、げんかんのまをとおっていったけど、あれ、きっとドロッセルマイエルおじさんだよ。」/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>マリーはうれしそうに、小さな手をたたいて、いいました。/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>「まあ。ドロッセルマイエルおじさん、なにをこしらえてきてくれたかしら。」/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>じょうせきはんじ（さいばんかんのやくの名）のドロッセルマイエルさんは、どうみても、ようすのいい人とはいえませんでした。/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>やせっぽちの小男で、かおはしわだらけ、右の目はなくて、そのかわりに、大きな、くろいこうやくを、べったりはりつけていました。あたまの毛は、一本もありません。で、ガラスでこしらえた、きれいな、まっ白なかずらをかぶっていました。/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>ところで、おじさんは、たいへんきような人でした。とけいのことなんかまで、とてもよくしっていて、じぶんで、こしらえることもできました。［・・・］/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>ドロッセルマイエルおじさんは、いつも子どもたちのよろこびそうなものを、ポケットにいれて、もってきてくれました。/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>クリスマスには、たいへんりっぱなさいくものを、こしらえてきてくれました。でも、とても手のかかったものでしたから、おとうさんやおかあさんは、もらうがはやいか、しまいこんでしまいました。/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>「ねえ、おじさん、なにをこしらえて、きてくれたかしら。」/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>とマリーはいいました。/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>「こんどはきっとおしろだよ。いろんな、かわいいへいたいがいて、こうしんしたり、えんしゅうしたりしているんだ。そこへ、てきのへいたいがやってきて、おしろの中へはいろうとするんだ。おしろの中のへいたいは、ドンドン、バンバン、すごい音をさせて、たいほうをうつんだよ。」/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>とフリッツはいいました。/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>「ちがうわ、ちがうわ。」/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>マリーは、にいさんのことばをさえぎって、いいました。/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>「まえに、おじさん、あたしに、大きなみずうみのある、きれいなおにわの話をしてくれたわ。そのみずうみには、きんのゆびわをつけた、りっぱなはくちょうがうかんで、うつくしいうたをうたっているの。そうすると、おにわから、かわいい女の子がおりてきて、はくちょうをよんで、マルチパン（おさとうとアマンドというくだもののはいったパン）をあげるのよ。」/span>/span>br>span stylecolor:#999999;>span stylewhite-space-collapse: preserve;>—―ホフマン作／塩谷太郎 訳／油野誠一 さしえ/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>「くるみわりにんぎょうと ねずみの王さま」/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>『世界童話文学全集』７ ドイツ童話集/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>昭和三十五（1960）年八月十日発行/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>講談社/span>/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>この子供向け文学全集の端本は、小学二年生の時分に母方の伯母が買ってくれたものと記憶する。ハウフ、ビュルガー、ベヒシュタイン、ヘーベル、レアンダー、シュトルムらドイツ児童文学の古典を集めた優れた選集だが、小生がたちまち夢中になったのは、この本で最も長いホフマンの「くるみわりにんぎょうと ねずみの王さま」だった。奇想天外な物語の展開に、われを忘れて読み耽ったものだ。なにしろ百五十頁近くを占める大作ゆえ、これこそが独力で読み通した生涯初の長篇小説ということになろう。油野誠一の挿絵がすこぶる魅力的で、そのままのイメージが色付きで夢のなかにも登場したほどだ。/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>❖/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>そんなわけで、クリスマスといえば《胡桃割り人形》である。/span>br>br>span stylecolor:#ff0000;>span stylewhite-space-collapse: preserve;>チャイコフスキー：/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>バレエ《b>胡桃割り人形/b> Щелкунчик》抜粋/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>■ 第六曲／情景（来客たちの辞去～夜）/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>■ 第七曲／情景（戦闘）/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>■ 第八曲／情景（冬の樅の木）/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>■ 第九曲／雪片の円舞曲/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>■ 第十四曲／パ・ド・ドゥー（金平糖の精と王子のアダージュ）/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>■ 第十五曲／終幕の円舞曲と大団円/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>b>エヴゲニー・ムラヴィンスキー/b>指揮/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>レニングラード・フィルハーモニー管弦楽団/span>/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>1981年12月31日、レニングラード、フィルハーモニー大ホール（実況）/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>Philips 420 483-2 (CD, 1990)/span>br>a hrefhttps://www.youtube.com/watch?vJiN_yksZYlQ&t28s classx1fey0fg xmper1u x1edh9d7>span stylewhite-space-collapse: preserve;>https://www.youtube.com/watch?vJiN_yksZYlQ&t28s/span>/a>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>そういう次第で、クリスマス当日に取り出したこのチャイコフスキーのバレエ音楽《胡桃割り人形》抜粋は、数多く流通するムラヴィンスキーの実況音源のうちで、ごく例外的な存在に属するものだ。不思議なことに、この録音だけは東京で耳にした生演奏の記憶とさほど隔たりを覚えず、心安んじて聴いていられるのだ。/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>この曲の実演は忘れもしない、1977年10月12日に東京文化会館で聴き、その折りの強烈深甚な印象は半世紀後の今も生々しく脳裏に刻まれていて、演奏の細部に至るまで「このライヴ録音とほぼ同一だった」とはっきり断じうる気がする。レニングラードでの録音条件がよほどよかったのか、あるいは曲の性質が実演と録音の差をさほど感じさせないのか、そのあたりは自分でもよくわからない。/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>老境に入ったムラヴィンスキーが指揮するレパートリーはきわめて限定的だった。チャイコフスキーの場合も、交響曲なら《第四》はもはや振らず、もっぱら《第五》と《悲愴》、なぜか晩年まで変わらず鍾愛の曲だった《フランチェスカ・ダ・リーミニ》、そしてバレエ《胡桃割り人形》と《眠りの森の美女》の抜粋に限られていた。/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>自分のなかでとことん納得のゆく解釈が確定した、ごく少数の楽曲だけを繰り返し演奏会にかけ、気の遠くなるほど時間をかけて徹底的なリハーサルを重ね、いかなる細部をも疎かにせず彫琢していく。それがムラヴィンスキーならではの頑固な流儀だった。/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>❖/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>半世紀の長きにわたりレニングラード・フィルに君臨して、世界屈指の楽団に鍛え上げたあとも、ムラヴィンスキーはあたかも学生オーケストラに対するが如く、手取り足取り厳格に指導した。彼とその手兵との関係がどんなものか、舞台上の彼らの姿を瞥見するだけで、そして演奏を聴けば尚更だが、まさしく一心同体（むしろ不即不離というべきか）だったのは、誰の眼にも明らかだった。/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>バレエ音楽に対するムラヴィンスキーの並々ならぬ愛着には、彼が若き日にマリインスキー劇場バレエ団（当時の「国立アカデミー・バレエ劇場」、やがてキーロフ・バレエ団）の専属指揮者としてデビューし（演目は《眠りの森の美女》だった）、《胡桃割り人形》の指揮で絶賛を博したという経歴が大きく影響しているだろう。/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>だからと言って、彼が演奏会で指揮する《胡桃割り人形》に、バレエで親しんだお子様向けの愉しいお伽噺を求めてはならない。マリインスキー劇場で修練を重ねたムラヴィンスキーにとって、このバレエは幾多の現場体験を通じ自家薬籠中の曲となっていたわけだが、ディヴェルティスマン風に各国の踊りを連ね「花の円舞曲」で締めくくられる従来の組曲版に、彼はどうにも満足できなかったとおぼしい。/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>ムラヴィンスキーが最終的に《胡桃割り人形》の音楽に見出したのは、《第五》あるいは《悲愴》交響曲に勝るとも劣らぬ、深刻にして激越な内面のドラマだったのだ。/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>元のバレエの展開に沿って降誕祭前夜のパーティの余韻から仄暗い夜の描写へと進んだ音楽は、にわかに荘重な調子を帯びて高潮し（ここが壮絶無比の盛り上がりだ）、やがて鼠の大群と玩具の兵隊たちとの戦闘場面へと至る。/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>主人公の少女の加勢を得て玩具の軍団が辛うじて勝利すると、胡桃割り人形は王子へと姿を変え、少女と共に別天地へと旅立つ場面となる（トランペットが喨々と鳴り響くクライマックス）。そして夢幻的な「雪片の円舞曲」が雰囲気たっぷりにホフマン的なほの暗い神秘の世界を現出させる（原曲の児童合唱は省かれる）。/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>このあとバレエでは「お菓子の国」を舞台にスペイン・アラビア・中国など異国情緒を釀すディヴェルティスマン——組曲版で誰もが親炙する――が展開されるのだが、ムラヴィンスキーはこれら一連の舞曲に一顧も与えずに容赦なく割愛し（有名な「花の円舞曲」もだ）、一気に終盤「パ・ド・ドゥー」のアダージュへと突入する。随分と捻くれた処置のようだが、これこそがムラヴィンスキーの真骨頂のありようなのだ。/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>このアダージュにおけるチャイコフスキー特有の長く深々とした息遣い、至純な気高さへの飽くなき憧れ、取るに足らぬ旋律主題（なにしろ「ドシラソファミレド」なのだ！）を崇高なクライマックスへと導く天才的手腕――ムラヴィンスキーの魔法のような棒は、それらを余すところなく証拠だてる。/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>これは断じてお子様向けのバレエではない、大人の玩味歎賞に堪えうる強靭堅牢な交響楽なのだ、と彼は声高く訴えているのだ。/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>《悲愴》交響曲に酷似したパセティックな集中はもはやバレエ音楽の域をはるかに超え、崇高の極みへと聴き手を拉し去る。心臓を鷲摑みにされるような凄まじい体験だ。/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>《胡桃割り人形》とは、かくも気高く感動的な音楽だったのか。もちろんそうだ、そうに決まっている、とムラヴィンスキーが自信をもって断言する声が聞こえてきそうな演奏である。/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>❖/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>凄い、あまりにも凄すぎる。だが半面これは罪作りな演奏でもある。他の指揮者のどんな解釈もどんな創意工夫も、なべて凡庸な小細工に思えてしまうからだ。ムラヴィンスキーの奥義の効能はかくも絶大で、耳にした者の記憶に一生涯ずっと刻まれ、消えずに残るだろう。/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>かかる演奏を普段から日常的に、当たり前のように耳にしていたレニングラード市民の幸福に嫉妬せずにはいられない。あの白い列柱が並ぶ優美なフィルハーモニー大ホール（旧「貴族会館」）は、この晩もさぞかし超満員だったに違いない。/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>師走も押しつまった大晦日の夜更け、演奏会が終わって外に出たら、藝術広場はきっと一面の銀世界だったろう。/span>/div> br classclear/> !-- interest_match_relevant_zone_end --> div classsm_icon_mini> /div> div classbbs_preview> /div> /DIV>DIV CLASSPOST_TAIL> a hrefhttps://numabe.exblog.jp/244877741/>#/a> span classTIME> by span classAUTHOR>s_numabe/span> | a hrefhttps://numabe.exblog.jp/244877741/>2025-12-25 19:02/a> | a hrefhttps://numabe.exblog.jp/i3/>音楽/a> | a href# hx-gethttps://numabe.exblog.jp/c244877741 hx-target#hx-comment-target-244877741 hx-triggerclick once> b>Comments(span idcmtcnt244877741 data-ex-idcomment-count-244877741>0/span>)/b> /a> /span>div idhx-comment-target-244877741>/div> /DIV> span idcmt244877741 data-ex-idform-244877741>/span> DIV CLASSPOST_HEAD>TABLE BORDER0 CELLPADDING0 CELLSPACING0 WIDTH100%>TR>TD WIDTH80%>h2 CLASSPOST_TTL> a hrefhttps://numabe.exblog.jp/244869089/>1975年のクリスマス・コンサート/a> /h2>/TD> TD WIDTH20% ALIGNRIGHT> /TD>/TR>/TABLE>/DIV>DIV CLASSPOST_BODY> !-- interest_match_relevant_zone_start --> div>span stylewhite-space-collapse: preserve;>【秘宝発掘】/span>/div>div>span stylewhite-space-collapse: preserve;>「/span>span stylecolor: rgb(0, 112, 0); white-space-collapse: preserve;>シュガー・ベイブ・クリスマス・コンサート/span>span stylewhite-space-collapse: preserve;>」ポスター（1975）/span>a hrefhttps://x.com/ShinichiNumabe/status/2003276836676264184/photo/1 target_blank>⇒ これ/a>/div>div>br>span stylecolor:#007000;>span stylewhite-space-collapse: preserve;>presents by TAKE ONE/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>b>シュガー・ベイブ・クリスマス・コンサート/b>/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>12月23日（火）/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>新宿厚生年金会館小ホール/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>pm.6:00（開場）pm.6:30（開演）/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>（前売）1,000yen （当日）1,300yem/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>協賛／ニッポン放送、渋谷YAMAHA、パパソングス音楽出版、ロフト（荻窪、西荻窪、烏山、下北沢）/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>◉チケットは新宿ステーションビル（1F）チケットビューロー、渋谷ヤマハミュージックガイド、銀座4丁目鳩居堂、池袋西武デパート内赤城屋プレイガイド、ロフト各店にて好評発売中 !!/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>チケットの予約、お問い合せは：TAKE ONE 478-0331/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>シュガー・ベイブ/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>山下達郎／大貫妙子／村松邦男／寺尾次郎／上原裕/span>br>/span>span stylewhite-space-collapse: preserve;>span stylecolor:#007000;>告井延隆（センチメンタル・シティー・ロマンス/span>）/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>今からきっかり五十年前、1975年12月23日に新宿の東京厚生年金会館小ホールで催されたコンサートのポスター。当時、シュガー・ベイブのライヴは荻窪ロフトや渋谷のジァン・ジァンで毎月のように聴いていたから、わざわざ晴れがましい場まで出向くのには及ばない気がして、つい聴き逃してしまったのが悔やまれる。翌年春、このバンドが呆気なく解散してしまうのを知っていたなら、万難を排してでも出かけるべきだったろうが。それでも、このコンサートがよほど気になっていたのだろう、手元にチラシが何枚も残っているし、荻窪ロフトの入口の壁に、このA3判のポスターが掲げてあった情景を今でも鮮明に憶えている。憶えているどころではない、クリスマスを過ぎてもそのポスターが貼られたままだったので、こっそり剥がしてアパートに持ち帰った。だから、このポスターには上下に掲出紐の穴が開いている。/span>/div> br classclear/> !-- interest_match_relevant_zone_end --> div classsm_icon_mini> /div> div classbbs_preview> /div> /DIV>DIV CLASSPOST_TAIL> a hrefhttps://numabe.exblog.jp/244869089/>#/a> span classTIME> by span classAUTHOR>s_numabe/span> | a hrefhttps://numabe.exblog.jp/244869089/>2025-12-23 11:21/a> | a hrefhttps://numabe.exblog.jp/i3/>音楽/a> | a href# hx-gethttps://numabe.exblog.jp/c244869089 hx-target#hx-comment-target-244869089 hx-triggerclick once> b>Comments(span idcmtcnt244869089 data-ex-idcomment-count-244869089>2/span>)/b> /a> /span>div idhx-comment-target-244869089>/div> /DIV> span idcmt244869089 data-ex-idform-244869089>/span> DIV CLASSPOST_HEAD>TABLE BORDER0 CELLPADDING0 CELLSPACING0 WIDTH100%>TR>TD WIDTH80%>h2 CLASSPOST_TTL> a hrefhttps://numabe.exblog.jp/244809765/>嵐山光三郎が遺した敬意と愛惜のポルトレ/a> /h2>/TD> TD WIDTH20% ALIGNRIGHT> /TD>/TR>/TABLE>/DIV>DIV CLASSPOST_BODY> !-- interest_match_relevant_zone_start --> div>span stylewhite-space-collapse: preserve;>嵐山光三郎さんが亡くなられたそうだ。享年八十三。かつて《笑っていいとも！増刊号》などTV番組でお姿を頻繁に拝見したから、ああ、口髭のあの御仁、と思い出される方が多かろう。平凡社の編集者から作家へと転じ、例の「たのCのでR」のABC文体で一世を風靡し、文学者と食の関係を掘り下げ、松尾芭蕉の旅を独自の視点から論じた。だが嵐山光三郎の仕事といえば、何を措いてもまずこの一冊だろう。/span>br>br>span stylecolor:#004f8c;>b>span stylewhite-space-collapse: preserve;>嵐山光三郎/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>漂流怪人・きだみのる/span>/b>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>小学館/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>2016/span>/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>きだみのるについて嵐山光三郎が書かねばならなかった動機は容易に察しがつく。彼は若い頃、平凡社の駆け出し編集者として本名の祐乗坊英昭（ゆうじょうぼうひであき）を名乗っていた時分、きだの連載を月刊グラフ雑誌『太陽』で担当し、一年間にわたって密なつきあいがあった。1970年から71年にかけてのことだ。時に嵐山青年は二十八歳、きだ翁は七十五歳だった。本書はそのとき彼が間近に見聞した自由人の桁外れに破天荒な振舞――「漂流怪人」ぶりをいきいきと、生々しく、面白おかしく、包み隠さずに、細大漏らさず活写する。/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>この世にも類い稀な回想記については、刊行時（2016年3月4日）に嵐山さんがピーター・バラカンのラジオ番組「ザ・ライフスタイル・ミュージアム」に出演してしゃべった録音が遺されているので、まずはそれを聴いていただくのが早道かと思う。/span>br>a hrefhttps://www.youtube.com/watch?v8iwY_5r4n-w classx1fey0fg xmper1u x1edh9d7>span stylewhite-space-collapse: preserve;>https://www.youtube.com/watch?v8iwY_5r4n-w/span>/a>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>とにかく読んでほしい。規格外れのコズモポリタンな自由人・きだみのるの行状に目を瞠り、あるいは目を背けつつも、いつしか愛さずにいられなくなること必定である。漂流を続ける怪人への、敬意と愛惜に満ちたポルトレ。嵐山さんがどうしてもこの本を書かずにはいられなかった真意がひしひしと伝わってくる。必読の一冊というべきか。/span>/div> br classclear/> !-- interest_match_relevant_zone_end --> div classsm_icon_mini> /div> div classbbs_preview> /div> /DIV>DIV CLASSPOST_TAIL> a hrefhttps://numabe.exblog.jp/244809765/>#/a> span classTIME> by span classAUTHOR>s_numabe/span> | a hrefhttps://numabe.exblog.jp/244809765/>2025-11-29 11:59/a> | a hrefhttps://numabe.exblog.jp/i7/>読書/a> | a href# hx-gethttps://numabe.exblog.jp/c244809765 hx-target#hx-comment-target-244809765 hx-triggerclick once> b>Comments(span idcmtcnt244809765 data-ex-idcomment-count-244809765>3/span>)/b> /a> /span>div idhx-comment-target-244809765>/div> /DIV> span idcmt244809765 data-ex-idform-244809765>/span> DIV CLASSPOST_HEAD>TABLE BORDER0 CELLPADDING0 CELLSPACING0 WIDTH100%>TR>TD WIDTH80%>h2 CLASSPOST_TTL> a hrefhttps://numabe.exblog.jp/244767745/>ノット指揮の「子供と魔法」に涙する/a> /h2>/TD> TD WIDTH20% ALIGNRIGHT> /TD>/TR>/TABLE>/DIV>DIV CLASSPOST_BODY> !-- interest_match_relevant_zone_start --> div>span stylewhite-space-collapse: preserve;>久しぶりのコンサートは鍾愛のオペラ——ラヴェルの《子供と魔法》全曲の演奏会形式上演。ただし、それでは一時間にも満たないので、前半にドビュッシーとデュリュフレが導入部ふうに加わっている。/span>br>br>span stylecolor:#ff0000;>span stylewhite-space-collapse: preserve;>東京交響楽団 特別演奏会 ラヴェル：歌劇『子どもと魔法』/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>2025年11月15日（土）14:00/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>東京オペラシティ コンサートホール/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>ドビュッシー： シレーヌ ～《夜想曲》より/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>デュリュフレ： 三つの舞曲/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;> I. 嬉遊曲 II. タンブーラン III. 緩慢な舞曲/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>◇/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>b>ラヴェル/b>： 歌劇《b>子供と魔法/b>》/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>坊や／小泉詠子/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>母、中国茶碗、蜻蛉／加納悦子/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>肘掛椅子、樹／加藤宏隆/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>柱時計、牡猫／近藤 圭/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>安楽椅子、羊飼娘、梟、蝙蝠／鵜木絵里/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>火、姫君、夜鶯／三宅理恵/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>羊飼、牝猫、栗鼠／金子美香/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>ティーポット、小柄な老人（算術）、雨蛙／糸賀修平/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>合唱／二期会合唱団/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>b>ジョナサン・ノット/b>指揮/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>東京交響楽団/span>/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>悪戯坊やの乱暴狼藉を懲らしめようと、肘掛椅子やら大時計やら中国茶碗やらウェッジウッド製のティーポットやらがとっかえひっかえ現れては、諫め、なじり、叱り、威嚇する。後半ではさらに庭の木立や小動物たちがこぞって坊やに詰め寄って口々に責め苛む。およそ通常のオペラでは考えられない奇妙な登場人物と途方もない筋書なのだ。/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>だからこのオペラの上演は困難を極める。なにしろ茶碗と急須が珍妙なデュエットを歌い踊り、暖炉の炎がコロラトゥーラで歌いながら坊やを脅かし、破れた壁紙から画中人物たちが姿を現してラメントを呟く。最初から最後まで奇想天外な場面の連続なのだから、演出家たちはいつも頭を悩ませ、無い知恵を絞るのである。/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>今回のような演奏会形式だと、そのような苦心惨憺を免れる代わり、視覚を伴わずに音楽だけで物語の展開を聴衆に伝えなければならなくなる。装置も衣裳も所作もなしに、舞台上で何が起こっているのかを瞬時に理解させるのは至難の技だ。こちらもまた茨の道なのである。/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>しからば今日はどうだったか？ 結論を記すなら、いろいろな努力と工夫で難関を突破して、たいそう上首尾な公演になったと思う。/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>まず、歌手たちがいずれも芸達者な名人上手、歌唱表現が高水準なばかりか、身振り手振りを交えて巧みに歌ったので、この奇想天外なお伽噺が手応えある演技の連なりにまで高められたように思う。舞台上方に掲出された電光字幕も、ただ単に台詞を追うばかりでなく、状況を説明する「ト書き」まで詳しく提示されたため、このオペラに不案内な聴衆も、舞台上で何がどう展開されているのか、字幕を目で追うだけで過不足なく把握できたのではなかろうか。/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>だが、何を措いても素晴らしかったのは、全体を率いる指揮者ジョナサン・ノットの統率力と、ラヴェルの音楽への理解の深さだろう。細部の精緻な彫琢については松本での小澤征爾に僅かばかり及ばない気がしたものの、あの独創的なオーケストレーションを「生身の音楽」として瑞々しく息づかせる手腕は並々ならぬ高度なものだ。/span>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>オペラの後半、舞台が夜の庭に転じてからのノットの采配の見事さと言ったら！ ほの暗い闇のなかで明滅する生命の輝きを、奇蹟のように千変万化するオーケストラが映し出す。雨蛙や梟や蝙蝠がめいめい思いを口にし、やがて木々のコーラスも加わって、皆で必死に声を限りに「ママ！」と呼ぶクライマックスでは、作曲者がこの場面に籠めた真率な想いがまざまざと実感されて、聴いているだけでもう涙が滂沱と流れるのを禁じ得なかった。こんなにも凄い音楽、真実の愛に満ちた至純なオペラをラヴェルは書いたのだ...。/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>終演後、年甲斐もなく目頭を押さえながらロビーに出たら、やはり同じように両眼を泣きはらして佇む人がいた。旧知の石黒万里生氏だ。「日本モーリス・ラヴェル友の会」を主宰する氏はこの演奏会のため金沢からわざわざ上京したのだという。しばし彼と言葉にならない感激を分かち合ったのち、後ろ髪を引かれながら会場を後にした。/span>br>br>span stylewhite-space-collapse: preserve;>こんな感動的なラヴェルは滅多に聴けるものではない。作曲家生誕百五十年、オペラ初演百年の記念すべき年にふさわしい演奏会だった。/span>/div> br classclear/> !-- interest_match_relevant_zone_end --> div classsm_icon_mini> /div> div classbbs_preview> /div> /DIV>DIV CLASSPOST_TAIL> a hrefhttps://numabe.exblog.jp/244767745/>#/a> span classTIME> by span classAUTHOR>s_numabe/span> | a hrefhttps://numabe.exblog.jp/244767745/>2025-11-15 19:11/a> | a hrefhttps://numabe.exblog.jp/i3/>音楽/a> | a href# hx-gethttps://numabe.exblog.jp/c244767745 hx-target#hx-comment-target-244767745 hx-triggerclick once> b>Comments(span idcmtcnt244767745 data-ex-idcomment-count-244767745>0/span>)/b> /a> /span>div idhx-comment-target-244767745>/div> /DIV> span idcmt244767745 data-ex-idform-244767745>/span> div classpagerNavLink>span classcurrent>1/span>a hrefhttps://numabe.exblog.jp/page/2/>2/a>a hrefhttps://numabe.exblog.jp/page/3/>3/a>a hrefhttps://numabe.exblog.jp/page/4/>4/a>a hrefhttps://numabe.exblog.jp/page/5/>5/a>span classnextpage>a 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